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影视概念的四个关键词幻觉解读_10个关键词介绍自己(2024年12月精选)

内容来源：少年郎网站优化团队所属栏目：新闻更新日期：2024-12-01

影视概念的四个关键词幻觉

香港夜游：遥远的城市，丰富的世界傍晚时分，星光大道上人流如织，栏杆上某个位置印着一位名人的手掌印。我轻轻地将左手覆了上去，又迅速拿下。在此之前，肯定也有许多人有过同样的举动。远处的日落时分，金光洒在对岸的建筑群上，映入栏杆外的海水之中。一位年约四十岁的女士正请一名外国小哥帮她拍照，海风微微吹起她的长发，女性的优雅与背后的维港景色交织成一段电子数据。那一晚的惬意被具象化。耳边传来三四种语言，路过身边的人不再只是亚洲面孔。人们不同的穿着打扮、行为方式，“世界”这个概念在这些习以为常的细节里悄然呈现，一点点变得深刻。我传讯息给朋友，开玩笑道：在这里我才是外国人吧。朋友回复了一个无语的表情包。八月末的香港依旧很热。夜幕一点点降临，对岸的城市景观却越来越清晰。第一反应是有点像影视剧里展现的日本，虽然我没去过日本，只是凭借仅有的印象去感受。对岸的摩天轮一瞬间显得渺小。记忆里乘着轿厢可以看到大片的高处的风景，可突然只是觉得可能实际上也不太能看到太多。记忆里的摩天轮也在同一时间黯然失色。出境的时候我更平静了些，顺利地跟着人流过关，回想起入境口写有“歡迎蒞臍香港”的标语，我暗自决定以后一定要再来。我说，香港是一个遥远的城市。不仅仅是距离上的。在香港游荡的时间，这座城市向我演绎着丰富的世界一角，偶尔的时刻我好像在过另一种人生，一种新鲜的幻觉。

色彩运用指南：概念设计与真实感在绘画圈子里，有一种崇拜感觉派的倾向，认为某个人色彩感觉特别好。其实，强调感觉的人往往比较无知，也不愿意深入探究事物的本质。虽然大家都知道冷暖、虚实、对比、明度、纯度、饱和度这些概念，但在实际操作中却很少用到。很多画彩色作品的画家其实只是在画素描，色彩运用得并不深入，更强调素描关系。只要素描关系过硬，加上一种或两种颜色，看起来就是一张不错的彩色图像了。尤其是在电影艺术和游戏艺术风靡的今天，这些艺术形式把其他艺术形式都盖住了，包括所谓的纯艺术。游戏和电影艺术中的概念设计插画有一定的局限性。把概念设计当成一种高水平的绘画艺术是错误的，因为概念艺术图像只是中间过程，而不是最终产品。电影和游戏都是虚拟艺术，虽然所有艺术都是幻觉，但这两个艺术是最真实的幻觉。电影艺术强调真实感。即使像《阿凡达》这样表面看起来色彩丰富的电影，其实在色彩技巧上要求仍然很低。只是与别的更加灰暗的电影相比，《阿凡达》的色彩丰富一些。你去看看《阿凡达》的概念设计画册，会发现令人惊讶的灰暗。这并不是概念艺术家的色彩造诣太低，而是电影提出了灰暗的要求。好莱坞CG大片的演员是真人，场景运用了很多虚拟技术。需要周边的环境来配合真人演员的话，这两者不能产生太大的反差。要结合得好的话，虚拟要向真实靠拢。今天这两门艺术掌握了社会上最大量的热钱，他们雇佣很多艺术家，也因此世界上很多艺术家被真实感限制住了。因为电影风格强调真实感，夸张的色彩和真人演员放在一起会穿帮。电影要伪造现实世界的感觉，而现实的世界是灰暗的。假如电影颜色这么鲜艳、饱和，大众会产生一种不真实感。电影艺术概念设计师和后期效果师都要求他们不要有太浓烈的个人风格，可以有创意，但表现这个僵尸的细节都要真实的，也就是说，要像现实世界一样灰。插画是瞬间艺术，也就是只要看一眼，你就已经看完了整个作品。所以一张充满视觉挑战的插画，因为只需要看一瞬间，不会形成对人的感官疲倦轰炸。但影视与游戏属于时间流的艺术。一部电影要一个半小时，而游戏有可能会玩上一两年。充满视觉挑战的话，观众和玩家会被视觉轰炸到呕吐。因此为影视与游戏服务的艺术家，其实放弃了很多视觉的可能。我想说的是，画画的人们不要把影视游戏的概念设计作品作为绘画的最高水平。

张春：从迷失到自我救赎的长文什么是“理想状态”的“完整”？是回到最初的状态，还是只是一种幻觉？我做过很多种工作，现在是一名心理咨询师。之前，我曾为小朋友设计通识和写作课程，希望看看“人在没有被世界损坏之前是什么样子”。更早之前，我开发了一个写故事的软件，作为主编每天要读10万-20万字，99%以上是悬浮笼统的独白，大部分时候都很折磨人。因为我相信，耐心一点，我一定可以触及他人真实的独特心灵。经过四年的痛苦阅读，我感觉到人的确是独特的，但大都被困在自己里面无法言说，无法被看见。由于不安，只能捡一些别人用过的话语，困窘又徒劳地诉说。无法诉说的痛苦就像目之所及只有漫天风沙。更早的时候，我开了一间店，这个店成了很多人的客厅。人们都想在这看到有意思的人和事情（影视和文学里总是塑造这样的所在）——其实他们很可能也并不想看，只是木然伪饰习惯了，捡一个别人的故事：“在某地可以观看有意思的东西”，来自己演。很多时候也许只是不知道自己还可以干嘛。所以我本来想看到别人，却成了别人围观的对象。我不知道说清楚没有：我竭尽全力试着接近别人，然后反反复复地意识到，人们不在自己的躯壳里。就好像我执拗地要在大海里捞针，却找不到海。所以我看到这句话：“开始习惯拥有整个身体的我”，吓了一跳。如果人开始完整地拥有自己——那ta现在大概觉得“很接近要死了”。身为主体而以血肉之躯现形，很危险啊。可能会死的。“疗愈究其本质，是一种魔法，是一种再造的仪式：不完整者进入疗愈空间后，彻底消融的同时，依据完整的、或初始状态的形象，凝结为新的存在。” 现在的工作里我又接触了很多人。这次我可以和人们长时间地、专注地交谈，并且只谈他们最重要的事，已经很接近“毫无敷衍”。有句话，像句疯话，但也不可能不对：每个人都濒死。不只是走进咨询的人，而是所有人。然后我试着创造工作的方法。我把我梦想中的黑域送出去，我保持脆弱，负起责任，承担被穿透。那不止是“向上无限高、左右无限宽”，而是上下左右全部无限的墙。（我觉得这“墙”就是象征意义上的“死亡”）我敢说我治疗了一些人——在极其有限的时间空间里。我的做法是：拥抱着死者进入黑域，一同化为尘土，并凝结成新人。那种“开始习惯拥有整个身体”的人。有可能拥有片刻安详的人。寂寞的是，我的生命只有一部分有用的在这里。还有一些无用的在飘荡。我已经开始明白过去的几十年，自己一直在追问什么。

道家金丹：从比喻到误解的真相揭秘 𐟌🊩“家金丹，这个术语最早源自外丹术语，实际上是一种比喻性的说法。它指的是用人体作为炉鼎，以精气神为药物，通过修炼凝聚成丹。这个概念在《周易参同契》中有明确的体现，比如“金来归性初，乃得称还丹”，而王重阳的《金丹》诗中也提到“本来真性唤金丹”。金丹这个词，金代表坚固永久不坏，丹则象征圆满光净无亏。内丹学用金丹之名，比喻的是本来圆明真灵之性。也就是说，金丹虽然听起来很神秘，但其实并非有形有质之物。然而，很多人却把金丹理解成具体实物。在20世纪的气功热时期，有些伪大师甚至自称结了金丹，一个在下丹田，一个在中丹田，分别有鹅蛋和鸡蛋大小。这种说法让人哭笑不得。在当代的很多修仙小说和影视作品中，金丹也常被描写成一种藏在人体内的球状实体，甚至还能拿出来施法或治病救人。还有一种常见的错误是，在想象或幻觉中的所谓“内景”中寻找金丹。这些人着相寻找，见到或大或小、或明或亮的金珠宝玉，把内景虚像、外景幻觉当作真实。内丹学中所说的金丹，绝非有形有相的实物。不落于后天有形有质，这是内丹学的核心原则。实物说、内景说等与内丹学原则严重偏离，脱离了金丹概念的本义。然而抱有这种误解的人不在少数，甚至在修行者群体中也大有人在。此外，还有金液和玉液。《玄肤论》中讲得直白：“金液炼形者，了命之谓也，玉液炼己者，了性之谓也”。白玉蟾的《快活歌》也点明：“忘形养气乃金液，对景无心是大还”。金液和玉液实际是性命兼修，形神俱妙的比喻。以玉的温润贞纯比喻性功的成就，以金的坚刚不坏比喻命功的成就。都是比喻之言，借假说真。总之，道家金丹并非有形之物，而是修炼过程中的一种精神体验和境界。理解这一点，才能真正领悟道家修行的精髓。

玩狼人杀，狼人沈腾睁开眼睛看着大家都闭着眼，憨憨的寻觅队友。王安宇一脸清澈的凑向沈腾，沈腾缓缓转过头，看到王安宇，差点没忍住笑出声，马上就闭上眼睛，希望自己没看到。没想到自己竟然和大聪明一伙的。两人一句话没说，却莫名的搞笑，沈腾一定希望是幻觉。 #冬季影视综大赏# #现在就出发#

王杰自信地说：“为了和我抗衡，香港弄出了四大天王来和我对抗，不是我狂那时候他们几个的财富加一起，都比不上我一半！” 八九十年代，香港乐坛那叫一个火，歌手们跟春天的竹笋似的嗖嗖往外冒。那时候啊，“四大天王”就跟天上的星星似的，亮瞎人眼，但别忘了，还有位大佬叫王杰，他在乐坛那也是杠杠的！王杰的歌，那叫一个有味儿，嗓子一开，辨识度满分，整个亚洲都跟着他的节奏摇摆。都说“长江水不停流，新人换旧人”，但王杰愣是凭着自己的真功夫，在乐坛混成了大腕儿。说到“四大天王”，那可是咱们中国追星族的祖师爷。刘德华、郭富城、张学友、黎明，这四个大佬，音乐上那是没得说，影视、公益也是样样精通。可就算这样，王杰还是稳坐钓鱼台，地位杠杠的。他不仅音乐上有一套，个人魅力也是独一无二，用句土话讲：“强中自有强中手，王杰一出手，就知有没有。”他的风光，让整个乐坛都为之侧目。王杰牛气哄哄地说：“香港那帮子人，看我太牛了，就整出个四大天王来跟我较劲。不是我吹，那时候他们四个的钱包加一块儿，还赶不上我半个兜呢！”这可不是我瞎掰，王杰那时候是真的火得一塌糊涂。八十年代末，许冠杰退隐江湖，谭咏麟和张国荣独步天下，但俩大佬一隐退，乐坛立马洗牌重来。这时候，王杰横空出世，凭着一首《游戏与梦想》火得一塌糊涂，音乐上赚足了眼球，钱包也是鼓得跟气球似的。那时候，唱片公司出新专辑都得绕着王杰走，为啥？因为王杰太火了，一张专辑能卖到四十五块大洋，还能卖个八千万张，这成绩，简直就是神话，没人能比得上。所以，王杰的身家，那叫一个吓人，比同期歌手高了不知道多少倍。嘿，王杰这家伙，别看外表挺光鲜，内里可是藏着不少小秘密呢。打小他就跟含羞草似的，一有人就缩，公司想给他整点宣传，他愣是不乐意，搞得跟公司关系比冬天的冰棍还僵。后来，他跑去香港闯荡，结果公司为了压他一头，花大钱捧起了“四大天王”，结果嘛，天王们还是撼不动这位低调大佬的宝座。正当王杰火得跟夏天烧烤摊似的，一场意外中毒，嘿，嗓子直接哑了，只能灰溜溜回加拿大养嗓子。这时候，谢霆锋这小子在香港娱乐圈冒了尖，名气噌噌往上涨。王杰呢，事业就像秋天的树叶，一片一片往下掉，只能在脱口秀上讲讲当年的“英雄事迹”。有次采访，王杰半开玩笑地说，自己是被哪家公司给“暗算”了，话里话外还扯上了谢贤。但明眼人都看得出，那时候谢霆锋还是个小透明，哪能有这能耐？至于那毒是谁下的，王杰嘴巴紧得很，到现在还是个未解之谜，比电视剧还吊人胃口。话说二零一七年，王杰那哥们儿在访谈里头，又把中毒那档子事儿拎出来聊了，还爆料说，嘿，你猜怎么着？下毒的竟是自个儿的助理！这话一出，网上那是炸了锅，有人琢磨着，兴许是工作太拼累出幻觉了；也有人猜，八成是哪个同行眼红嫉妒，干的缺德事儿。可到底咋回事儿？至今还是个谜，比柯南的案子还难解呢！再聊聊王杰跟张国荣那段儿，他那是真怀念啊，说：“在娱乐圈这大染缸里，对我真心好的，就张国荣那么一位，老给我说好话，跟亲哥似的。”张国荣那可是王杰的贵人，有他罩着，王杰才算是在圈里站稳了脚跟。每次颁奖典礼，王杰本想低调躲后台，可张国荣偏不，非得把他拽到前排去，还逗他说：“别老装鹌鹑，不然谁认识你小子？”这哥俩的友情，暖得跟小太阳似的，也让王杰在圈里有了个铁打的靠山。王杰那事业，哎，一不小心就踩了坑，但人家可是个打不死的小强，继续往前冲。他整了首歌出来，歌词里把自己的“凉凉”日子唱得跟相声似的，结果网上炸了锅，点赞都上千万了。这歌啊，不光是自嘲过去，还藏着对明儿个的满满期待，好像在说：“只要嗓子还在，歌坛一哥的位置，咱还得争一争！” 现在啊，王杰这家伙低调得跟隐形人一样，家里人也陆续走了，就剩个宝贝闺女陪着。可你猜怎么着？他还是乐呵呵的，说：“害我那人，我是知道了，但那哥们儿太火，我可不想再去搅和人家清净了。”这话听着，那叫一个豁达，过去的事儿，他算是放下了，对将来嘛，那是心宽体胖，啥都不怕！王杰那事儿，简直就是人生过山车的现场直播，告诉我们啊，成功和失败，那简直就是邻居，门对门住着，一脚油门一脚刹车的距离。不管你是蹲在山顶还是谷底，心里头那盏小太阳得一直亮堂着，这样就算在泥潭里，也能瞧见彩虹的影子。王杰自己都说啦，跟绊脚石较劲没用，得学会拍拍土，继续往前奔。这年头，谁还没点糟心事儿啊，但咱得乐观点儿，跟困难斗智斗勇，保管你哪天一抬头，嘿，好日子就在眼前晃悠呢。王杰这一路，不光是写书那么简单，简直就是咱心里头那团火，烧得咱热血沸腾，勇往直前！

AI新突破！图创更真更高效百度推出的iRAG文生图功能再次令人惊叹！这项技术通过结合百度搜索的亿级图片资源和强大的基础模型，能够生成各种超真实的图片。与传统的文生图系统相比，iRAG去除了AI的痕迹，整体效果更加自然，成本也相对较低。 iRAG在影视作品、漫画作品、连续画本、海报制作等多个领域都有广泛的应用前景。它能够有效降低AI生成图片的幻觉问题，使生成的图片更加真实、自然。此外，iRAG还能帮助用户大幅降低创作成本，丰富创作者的工具箱，提高内容创作的效率。随着AI技术的发展，我们期待AGI时代的到来，届时AI将更加深入地应用于各个领域，为人类带来更多便利和惊喜。

对于“夜路走多了会遇到鬼”这一说法，可以从文化和科学两个角度进行剖析，以下是十五句话的深度解析： 1. 此说法通常用于比喻经常做不法之事，总会受到惩罚。 2. 古老信仰中，鬼魂被看作人死后的灵魂，常在夜晚出没。 3. 某些宗教或迷信者认为人死后有灵魂，但科学表明，鬼魂只存在于人们的大脑里。 4. 闹鬼现象通常由环境和心理作用造成，没有科学依据表明鬼魂真实存在。 5. 经常走夜路可能让人处于高度紧张状态，容易出现幻觉或错觉。 6. 在心理暗示作用下，人们容易将夜晚的奇异声响或光影视为鬼魂。 7. 该说法也警示人们不要心存侥幸，坏事做多了早晚会受报应。 8. 科学探索未知的过程中，会犯错甚至走弯路，类似于“走夜路遇鬼”。 9. 历史上，如亚里士多德等伟大科学家也犯过错误，类似“走夜路”。 10. 在科学研究上，走弯路和犯错几乎是一种必然。 11. 该说法与“常在河边走哪有不湿鞋”含义相近，都是告诫人们要小心行事。 12. 夜路的环境可能较为偏僻、阴暗，增加了遇险的可能性。 13. 走夜路需谨慎，但不应将其与迷信的“遇鬼”观念混淆。 14. 现代人应依靠科学，摒弃迷信观念。 15. 该说法具有双重意义，既是对行为的警示，也是对科学探索的隐喻。以上内容仅供参考，如需更多信息，建议查阅相关文献或咨询相关研究学者。 #动态连更挑战# #知识有问必答# #我要上热门#

影视视听语言：视点的奥秘 𐟎堨熧‚𙯼Œ简单来说，就是摄像机的位置。这个看似不起眼的元素，实际上是好莱坞经典电影语言体系中的重要技巧。它的核心在于通过镜头语言建立电影叙事的幻觉，让观众完全沉浸在故事中。客观视点：自然的记录者 𐟓𘊊客观视点就像一个冷静的记录员，只是尽量直接地记录演员和动作。它不评价、不打扰，只是从客观角度出发，不带任何个人看法。这种视点镜头能再现连贯、清晰的场景，因此被广泛用于电影中。但过度使用客观视点也是危险的，因为它容易让观众失去兴趣。主观视点：情感的介入 𐟒튊主观视点则带给我们一种带着剧中人物情感倾向的视角。它创造了一种主观介入感，让观众通过人物的视角去看待世界。在整部影片中都保持一个纯粹的主观视点几乎是不可能的，因为影片的连续性和人物之间的沟通常需要正反打镜头。镜头在主观和客观之间的转换通常遵守这样的规则：一个客观镜头显示角色在看镜头外的某样东西，然后下一个镜头显示角色正在看什么。这种转换让观众能轻松理解事件中的变化状态，并将观众带入剧情。间接主观视点：紧张的观影体验 𐟘… 间接主观视点实际上不是在提供一种参与性的视角，而是在迫使观众接近某个动作，以便将其带入剧情并使其观影经验更加紧张。它与导演视点的区别在于，前者从人物的角度出发，以人物的心理去看，符合情节的情绪需要，对观众的心理带入更加强烈；而导演视点则从导演的角度出发塑造人物和渲染场景，人物的视点依据不强烈。通过这些不同的视点技巧，电影导演可以创造出丰富多样的电影体验。无论是客观的记录，还是主观的介入，甚至是间接主观的紧张感，都是电影艺术不可或缺的一部分。

影视剪辑必备：蒙太奇技巧全解析 “‘蒙太奇’到底是什么？” “我当然知道，这是一种电影手法，但具体怎么用...” 很多刚开始学剪辑的小伙伴都有这样的困惑。所以，今天我就来给大家详细讲解一下“蒙太奇”，不知道的小伙伴赶紧收藏起来吧！ 𐟓Œ 什么是蒙太奇？蒙太奇是一个音译的外来词，原本是建筑学术语，意为构成、装配。后来多用于电影镜头的组接与剪辑。简单来说，蒙太奇就是通过不同的镜头剪接，达到某种表达效果的手法。 ⚡ 这里要注意的是，很多人会把蒙太奇和剪辑混为一谈，但实际上剪辑只是实现蒙太奇的技术手段，而蒙太奇真正指的是利用剪辑所展现出的艺术效果。 𐟓Œ 常见的蒙太奇类型有哪些？ 1⃣️ 平行蒙太奇这种蒙太奇常用于不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。 2⃣️ 交叉蒙太奇交叉蒙太奇是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。 3⃣️ 心理蒙太奇心理蒙太奇是人物心理的造型表现，是电影中心理描写的重要手段。通过画面镜头组接或声画有机结合，生动地展示出人物内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。 4⃣️ 隐喻蒙太奇通过镜头或场面进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。蒙太奇就是这么简单，大家还有什么疑问吗？关注我，每天分享影视后期经验干货~~~

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